Жореса, над которым витала смерть. Деллюк пел „Интернационал'*, он возглашал: „Да здравствует мир Г; он надеялся, что социализм помешает войне, но война вспыхнула три дня спустя1. Деллюка не мобилизовали. Он становится журналистом в „Энтрансижан". Под влиянием шовинистических настроений Деллюк пишет памфлет, направленный против кайзера, — „Господин из Берлина"2 — и либретто оперы-балета „Принцесса больше не смеется", вскоре поставленной в Оперном театре.
С 1915 года Луи Деллюк увлекается кино, которым Ева Франсис безуспешно пыталась его заинтересовать еще до войны.
„Я ненавидел кино, ах, как я его ненавидел!— писал он в „Синема и К0". — До войны я ходил туда только по принуждению и поневоле. А в те далекие времена мы не переносили ни того, ни другого... Одна-две ковбойские картины меня очаровали, но я видел слишком много плохих фильмов, чтобы относиться снисходительно и нежно к этой „скучной механике". Состязания в „catch as catch can"3, матчи по танго, эксцентрики из „Альгамбры", танцовщицы из „Сигаль", русский балет, Парсифаль и Ида Рубинштейн — всех этих разнообразнейших чудес, собранных Парижем, было довольно, чтобы доставить мне эстетическое наслаждение. И я, как все, презирал кинематограф ...
Много месяцев спустя я снова пошел в кино. Произошло это оттого, что в первые месяцы войны не было хороших спектаклей и совсем не было концертов. Чарли Чаплин привел меня в восхищение. Я еще сопротивлялся. Но „Вероломство" уничтожило все сомнения".
Деллюк увлекся киноискусством — теперь он не выходил из кинематографа. В 1917 году он становится главным редактором роскошного киножурнала „Фильм", руководимого тогда Анри Диаман-Берже. Оба кинодеятеля собрали вокруг журнала первоклассных сотрудников, и „Фильм" стал лучшим периодическим киножурналом в мире.
* Из книги воспоминаний г-жи Евы Франсис „Героические времена".
2 По аналогии с „Господином из Парижа" — прозвищем французского палача.
8 Англ.,,хватай как можешь". Кэтч — распространенный в США вид борьбы, отличающийся грубостью и жестокостью. — Прим. ред,
42U