Ханжонкова Мозжухин снимается в фильмах Бауэра Старевича.

До начала своей работы в кино В. Старевич был мел-ц служащим в Вильнюсе. Художник-самоучка, он р течение трех лет подряд получал премии на конкурсах маскарадных костюмов. Ханжонков, искавший талантливых людей для работы на своей кинофабрике, пригласил его к себе на службу. Вскоре Старевич стал видным оператором, кинематографическим художником и режиссером. Ему принадлежит заслуга создания первых объемно-мультипликационных художественных фильмов, завоевавших известность и за пределами России. Однако в то время он не стал специализироваться на объемной мультипликации и работал как режиссер и оператор фильмов, создаваемых главным образом на исторические и литературные сюжеты.

К этому времени относится зарождение в русской литературе футуризма. В начале 1914 года молодой поэт Маяковский опубликовал две статьи, посвященные кинематографу. В России же в 1914 году был выпущен первый футуристический фильм «Драма в кабаре футуристов № 13». Этот фильм, пародировавший бульварно-сенсационные кинокартины тех лет, был поставлен режиссером В. Касьяновым, в качестве актеров выступали футуристы из объединения «Ослиный хеост». М. Ларионов, Н. Гончарова и другие. Взгляды на ис-кусстБо, которые развивались тогдашними художниками и литераторами-футуристами, впоследствии оказали известное влияние на отдельных представителей молодой советской кинематографии в первые годы ее существования.

Царская Россия была тюрьмой народов, и поэтому развитие национальной кинематографии было в ней, п° существу, невозможно. Почти все кинопроизводство казалось сосредоточенным в Москве. На Украине, в Харькове, работала фирма Харитонова, выпускавшая много фильмов, но специализировавшаяся на без-Диких космополитически «салонно-психолог ических» Нйнокар типах. Единичные фильмы на сюжеты из жизни Украинского народа были выпущены в Екатеринославе (НЫне Днепропетровск), Возникло кинопроизЕогство в р Рноморском Марселе — Одессе, где работали фирмы £°есмана и «Мирограф». В одесских киностудиях

301