фирма Тимана и Рейнгарта стала выпускать «Рус-скУ золотую серию» — цикл фильмов главным образом на любовные и светские сюжеты. Особенным успеем пользовался один из фильмов «Русской золотой серяи» — экранизация романа Вербицкой «Ключи счастья», который для своего времени был тем, чем являются сейчас худшие американские «бестселлеры». Лоставленный Я. Протазановым вместе с не задолго до этого перешедшим в кино видным театральным актером и режиссером В. Гард иным, фильм длиной в 4700 метров состоял из двух серий. Толпы зрителей осаждали кинотеатры для того, чтобы полюбоваться в этом фильме красавцем актером В. Максимовым.

В эти годы Протазанов занимался по преимуществу постановкой «салонно-психологических» драм. Это видно из перечня его фильмов 1913—1914 годов: «Как рыдала душа ребенка», «Клеймо прошедших наслаждений»* «Купленый муж», «О чем рыдала скрипка», «Разбитая ваза», «Гнев Диониса», «Мимо жизни» и др.

Евгений Бауэр, работавший ранее театральным художником, стал кинорежиссером в 1913 году. Он дебютировал в «Патэ», затем перешел к Дранкову, а от него — к Ханжонкову. Вскоре он занял у Ханжонкова положение ведущего режиссера, которому поручались самые дорогие постановки. Специальностью Бауэра были «салонно-психологические» фильмы. В них он рисовал трагические коллизии из жизни предс1ав«телей «высшего общества», обращая особое внимание на роскошь обстановки, в которой развертывается дейстгие. Работая с актерами, Бауэр не ставил перед ними творческих задач и прежде всего обращал внимание на живописную выразительность человеческого образа в кадре, используя актеров, как художник натур-Щиков.

Это позволило ему снимать в своих фильмах не только видных театральных артистов, но и наряду с 11 им и таких, которые лишь своими физическими дан-1!Ыми отвечали его представлению об образе. Именно п картинах Бауэра выдвинулась «звезда» дореволюционного русского кино Вера Холодная, которая была слабой актрисой.

В числе постановок Бауэра 1913—1914 годов были фильмы, как «Кровавая слава», «Преступная

293