убожество которого Ленин вскрыл в своем капиталь» ном труде «Материализм и эмпириокритицизм», тилич» ным художественным явлением был роман М. Арцы. башева «Санин» — произведение, полное эротики, мис» тики и безнадежности.

«Санинщина» становится самым характерным выра„ жением упадочных тенденций в русской литературе тех лет, тенденций, по существу, мало отличающихся от современного экзистенционализма. Культ отчаяния ц культ пола не мог не оказать влияния и на кино, где наряду с Арцыбашевым стали сотрудничать писатели, близкие ему по идейной направленности — Федор Соллогуб, Амфитеатров и другие.

Откликаясь на проникновение в кино упадочных влияний, кинофирмы стали привлекать в качестве сценаристов модных писателей или же покупать у них право на экранизацию их произведений. Особенно отчетливо зависимость кино от упадочной литературы проявилась в годы первой мироЕой войны, однако этот процесс утверждения в кино культа отчаяния и культа пола начался несколькими годами раньше. В 1911—1914 годы фирмаТимана и Рейнгарта экранизировала произведения Леонида Андреева, Верб никой, Нагродской и других, фирма «Патэ» — Шолома Аша, Ханжонков — Арцыбашева и Брюсова, «Минерва» — Анатолия Каменского. Несколько позднее кинематографом заинтересовался видный русский писатель Куприн, написавший несколько сценариев для фирмы Гельгарта «Вита». Фирма «Танагра» Быстр никого, не имея собственной киностудии, снимала в Германии в студии «Дойчес-биоскоп» фильм с участием знаменитого комедийного актера К. Варламова и балерины Е. Смирновой по сценариям бульварных писателей А. Каменского и Н. Бвешко-Брешковского. Режиссировал эти фильмы сам Быстр ицкий вместе с немецким кинорежиссером Георгом Якоби1. Наконец, «Российское кинематографическое товарищество» в 1915 году экранизировало роман Куприна «Яма». Режиссер Мартов с так им натурализм ом пер едал содержание этою романа, что цензура не разрешила выпуск фильма на экран.

1 Фильм «Дом без окон» («Танагра») режиссировал Стеллай Рийе. — Прим. ред.

292